意大利著(zhù)名音樂(lè )家作品?

19世紀到20世紀意大利歌劇發(fā)展概況?

①19世紀形式主義歌劇——強調“形式至上”，創(chuàng )作手法成了公式化的俗套，發(fā)展也逐漸僵化。歌劇音樂(lè )只為了反映歌詞中抒情的要素，而不注重描寫(xiě)劇情發(fā)展、人物性格和戲劇沖突，嚴重忽視了反映人物情緒發(fā)展。 ②20世紀表現主義歌劇——強調主觀(guān)感受，追求感官刺激，把自我感覺(jué)當作最高的審美享受，認為丑惡的事物也應該進(jìn)入審美領(lǐng)域。 ③19-20世紀歌劇的發(fā)展及代表性人物 19世紀意大利歌劇的發(fā)展不像德奧或法國音樂(lè )中那樣有浪漫主義激進(jìn)的傾向，它更多的延續著(zhù)民族的審美習慣和歌劇體裁的傳統向前不斷發(fā)展。但是此時(shí)的意大利歌劇已走向窮途末路，由此這一時(shí)期的意大利歌劇產(chǎn)生出改變現狀的強烈愿望，使得音樂(lè )的戲劇性和戲劇的真實(shí)性不斷得到重視，歌劇舞臺上出現許多表現生動(dòng)的當代人生活的內容。 而19世紀意大利歌劇中最具代表性的人物之一便是使意大利歌劇得以復興的是羅西尼（Rossini，1792～1868年），羅西尼堪稱(chēng)是意大利歌劇振興的第一人，更是意大利歌劇藝術(shù)復興的啟航者。他的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》（Il barbiere di Siviglia）經(jīng)過(guò)多次演出后遍很快成為世界各地歌劇院最重要的演出戲碼之一，也使得此劇成為歌劇史上永放光芒的不朽名作。

19世紀浪漫主義意大利歌劇的發(fā)展和成熟與法國大革命的影響有密切聯(lián)系，法國大革命促進(jìn)了意大利民族意識的覺(jué)醒，民族主義問(wèn)題成為影響當時(shí)音樂(lè )發(fā)展的主要因素，意大利歌劇扎根于民族生活的原有傳統，遵循本民族的審美習慣和歌劇題材傳統，基本任務(wù)從體現民間生活轉向發(fā)展民族文化斗爭。 浪漫主義風(fēng)格意大利歌劇從羅西尼開(kāi)始，經(jīng)過(guò)貝里尼、唐尼采蒂到威爾第的早期，主要體現愛(ài)國情感和英雄主義。到威爾第創(chuàng )作后期，出現新的音樂(lè )潮流即真實(shí)主義歌劇，馬斯卡尼、萊昂卡瓦羅、普契尼推動(dòng)了這股潮流的發(fā)展。 19世紀浪漫主義時(shí)期的音樂(lè )不像巴洛克音樂(lè )那樣壯觀(guān)華麗，細節上的精致修飾；也不像古典主義音樂(lè )那樣精煉樸實(shí)的語(yǔ)言結構、明細勻稱(chēng)的形式；他更多強調個(gè)性與自我感受，無(wú)拘無(wú)束的表達情感，體現浪漫主義的激情。浪漫主義時(shí)期的意大利歌劇充分的體現了浪漫主義音樂(lè )特點(diǎn)，它強調強烈的感情渲染個(gè)人精神的展現，重視歌唱性和抒情性，以自由、平等、博愛(ài)為創(chuàng )作宗旨，反對古典主義音樂(lè )的傳統形式和內容。

19世紀末，受現實(shí)主義文學(xué)的影響，意大利出現了一種新的歌劇藝術(shù)――真實(shí)主義歌劇。 真實(shí)主義歌劇作曲家們力求真實(shí)地反映社會(huì )底層人們的貧苦生活和他們的悲歡離合，以此暴露社會(huì )的黑暗面。 這類(lèi)歌劇有著(zhù)他們獨具的特征，成為當時(shí)意大利歌劇的主導方向。

十九世紀的意大利歌劇受到浪漫主義時(shí)期現實(shí)主義的影響，意大利歌劇的表現更加理性化，符合邏輯。 羅西尼的《塞爾維亞理發(fā)師》和《威廉退爾》使十九世紀的意大利歌劇得以振興。 而貝利尼，多尼采蒂以及威爾第等作曲家更是把意大利歌劇推向了新的高峰，掀起了意大利歌劇的新潮流。 以普契尼，列昂卡瓦羅等為代表的作曲家成為了揭開(kāi)二十世紀意大利歌劇的先驅?zhuān)貏e是普契尼創(chuàng )作的《藝術(shù)家的生《蝴蝶夫人》等著(zhù)名作品更是揭開(kāi)了二十世紀歌劇新的篇章。

1868年法國發(fā)生了什么?

法國1868年爆發(fā)的軍事政變，費迪南七世的女兒伊莎貝爾二世被軍事政變廢掉，軍政府保留君主制度。 直到兩年后的公元1870年才邀請到意大利薩伏依王朝的王室成員阿瑪迪奧一世做西班牙國王，建立西班牙薩伏依王朝，但是3年后的公元1873年再次爆發(fā)軍事政變，建立西班牙第一共和國，但是次年伊莎貝爾二世的兒子阿方索十二世回國奪回權力，取得西班牙王位，西班牙波旁王朝第二次復辟。

數學(xué)中的(排)為什么等于180度?